一、在我们以此了解蒙太奇之前，需要先了解镜头剪辑的基本技巧，在不考虑镜头内容的情况下主要包含以下几个方面：

1、动接动，静接静。动和静指的是画面的运动和静止，这个应该是很多剪辑师非常熟悉的规则，在传统的剪辑规则中，为了使得镜头的组接顺畅，不产生跳跃感，需要将固定镜头跟运动镜头的起幅相接，这样能够保证画面很好的过度而不会使得观众出戏曲，延续前一个镜头的动势同样可以很流畅的过度而不产生跳跃感。

2、景别要有变化：在拍摄统同一主体时，需要在景别和角度上前后都要有差别；一般需要相隔景别相接，相邻景别相接也是可以的，一般需要三个以上的镜头构成镜头组，主要是有前进式和后退式句型。

3、成组镜头需要考虑3个方面：环境镜头、关系镜头、细节镜头。

（1）环境镜头。一般是如大远景、远景、大全景等以环境为主体的大景别镜头，这样环境镜头中，人物处于次要地位，主要是为了渲染气愤，一般用在影片的开场处或者是另一个新出场景的首次出现；

（2）关系镜头。以中近景为主的景别，主要用于交代人物之间的位置关系；

（3）细节镜头。以特写为主的镜头，用于强调和突出细节，强调人物的情绪反应。

二、微观蒙太奇

微观蒙太奇在视频主要解决的是镜头与镜头之前的衔接，主要有一下三种：

（1）动作剪辑点

动作的开始和结束，动作的出现或者消失，重要动作中间停顿点或者是转折点，都可以作为动作的剪辑点。

（2）情绪剪辑点

情绪是影片内容表达十分重要的部分，有的时候人物在没有对话的时候，需要留够足够的时间来宣泄情绪，剪辑时一定 要考虑到情感长度。

（3）节奏剪辑点：节奏就是有规律的变化，节奏的剪辑需要考虑到镜头内部的节奏和外部的剪辑节奏，剪辑的节奏起伏形成

叙事的起伏。

三、中观蒙太奇

中观蒙太奇指的是段落与段落，场景与场景之间的转换，这种转换一般称为转场，转场又分为特效转场和无技巧转场。在拍摄中需要考虑结构镜头的拍摄，便于后期的有效的转场剪辑。特效转场一般常用的有淡出淡入、滑动等转场效果。无技巧转场又可以分为以下这几种：

1、出画入画：出画入画主要指的是主体离开和进入画面，通过主体人物的出画，表示该场景的结束，下一个场景开始时人物从出画的另一方向进入画面，表示主体进入另一个场景；

2、两极镜头：远景和特写两个极端景别称为两极镜头，利用特写或者是远景来转换两个场景会非常的自然，远景包含的信息多，识别度高，新起一个场景自然会很好理解，特写镜头可以带来很强的悬念感，紧接着出现较大景别的镜头会是观众逐渐认识到场景或是段落的切换。

3、遮挡转场:当镜头被物体完全挡住时，是很好的切换的剪辑点，还有一些利用遮挡镜头和遮罩的使用，可以很自然的切换场景；

4、相似体转场：通过相似的动作或是相似的物体来转场，画面过渡自然，视觉效果丰富；

5、承接转场：上一个镜头的动作，在下一个镜头中出现剩下的动作或是反应，就是承接转场；

6、声音转场：通过声音的前置，能够使观众有先入为主的感觉，对后面的画面产生期待，同样可以很好的起到画面过渡的效果；

7、运动镜头转场：通过镜头跟随主体的运动，也是切换场景的一种方式。

四、宏观蒙太奇

宏观蒙太奇也叫结构蒙太奇，主要分为叙事蒙太奇和表意蒙太奇。

1、叙事蒙太奇主要是提供信息，为叙事服务的，主要有以下四种：

（1）平行蒙太奇：也叫并列蒙太奇，两条及两条以上的故事线，相互之间没有任何的交集，各自按照各自的故事情节发展；

（2）交叉蒙太奇：两条及两条以上的故事，在某时某刻形成线索的结合，经典的就是格里菲斯的“最后一分钟营救”，两组镜头相互切换，表示情况的紧迫

（3）复现式蒙太奇：通过主人公的不断回忆，形成故事的线索

（4）叫板式蒙太奇：上一个场景中的人物的提问，下一个场景中的人来回答，故事发展得到了很好的推进

2、表意蒙太奇

表意蒙太奇主要是用于情绪的营销或是观点的表达，主要有以下四种：

（1）隐喻蒙太奇（象征蒙太奇）借物喻物，形成意义上的勾连或是外延，

（2）对比蒙太奇：差异很大的事物或者场景穿插，形成一种观点上的呈现

（3）积累蒙太奇：通过对细节的反复呈现，强调细节产生的意义

（4）心理蒙太奇：借原本不能呈现的景象来表达人物内心状态。

以上就是蒙太奇的主要分类，在很多电影中，仔细观察会发现很多的表现手法，无论蒙太奇如何表达，最终都是为了叙事或者是表现，抒情等目的服务的。